墨如青春的風(fēng)鈴，激情回蕩的脆響，縱使畫者放歌草原的豪情；墨如揚(yáng)起的風(fēng)帆，開啟畫者執(zhí)著的航程……徜徉在戚弘先生墨海之中，心生“操千曲而后曉聲，觀千劍而后識器”之感！

與戚弘先生未曾謀面，卻在墨彩的紛呈里相惜。詩者，為跳躍的語言而斟酌；畫者為潑灑的墨跡而雀躍。   余暇，洞開戚弘先生“墨寶柴門”：墨跡作品，像洶涌澎湃的江河水，撞擊著我的視線。特別是“駿馬天涯”這幅作品，彰顯出戚弘先生勾勒人生，“墨行天下，心存高遠(yuǎn)”的霸氣！……

墨跡天成，匠心獨運。靜下心來，細(xì)細(xì)品味戚弘先生的墨跡，其作品風(fēng)格：洋溢著濃、淡、潑等特點——“濃”為艷抹之處，衍生一種領(lǐng)悟的熱情，給人激昂的光芒；“淡”為恬靜的風(fēng)情，素色的緬懷里，凝聚青春的力量；“潑”為直抒胸臆的內(nèi)在美，勃發(fā)之氣勢，道出畫者性格的主線。

齊白石先生云：“立藝者，先立人”。我想：人品，則是畫品。有了人品的驅(qū)動，畫品，才會出新。多年來，把“人品”視為“畫品”的戚弘先生，孜孜不倦的勤耕于墨海之中。經(jīng)他手繪制的數(shù)千幅“水墨之馬”，靈動出神，象外之象；“水墨花卉”作品，更是云霞出海，其豐滿的意象，派生出詩的意境。

水墨畫之奇，則在于“骨法”。戚弘先生作畫，不拘于“生宣”和“熟宣”，潑墨時如綿綿飄雨，柔和之處，恰似春燕衘泥；潑墨時亦如谷底之風(fēng)，旋轉(zhuǎn)與攀升的力量，折射出“墨跡”存有的風(fēng)雅，因為，“墨印”在畫風(fēng)上為寒色”，逐使作品封存了年代的久遠(yuǎn)。剖析戚弘先生的作品：不難看出他潑墨的每個焦點，則透出靈氣與心應(yīng)的結(jié)合……

華南老師在《求索之峰在識我》一文中，以“美學(xué)”的視角，對戚弘先生的作品，鮮活的闡述了“弄墨有加”，“靈韻之美”的高度評價！文心雕龍一則文評：“莘木之華，返心之奇”。藝術(shù)作品，絕不是隨意的炮制，則需“走心”。因為，入心才生動，入心更多彩。

誠然。戚弘先生作畫，是修在心。也是在雕琢屬于青春的、屬于追求的、屬于心靈的“宣紙上的鮮活生命”。每每他把蘸滿墨彩的筆融入水中時，分散的墨彩，就會盛開一種花瓣式的水紋，那種溫暖、靜逸的美，灑脫出先生內(nèi)在的立體、思想的多維……或許——這就是藝術(shù)派生的源頭！

依偎在戚弘先生“水墨畫”的色彩里，猶如置身江南水鄉(xiāng)，看見小橋流水之下，有一位女子把艷麗的衣服漂在水里，那浮動的色彩；那色彩的剔透；芬芳出“味外之魂，美韻含蓄”的靈動與智慧。總之，畫者有心，賞者更有心。我從戚弘先生畫的墨彩里，聆聽出懷想，聆聽出神奇；聆聽出永不凋謝的墨香語言！……

戚弘新作