幾次聯(lián)系采訪王延琪先生，他都婉言拒絕：“我沒什么可寫的，只是一個退休老頭。論職務、不算官;論才能，我什么稱謂也沒有，更無所謂什么‘家’、‘人才’了”。經(jīng)過幾次周折，總算接受了采訪。我連續(xù)去了幾次他家，眼觀耳聞，讓我感到他是一位極有個性，極有特點的人。在我采訪的諸多名人中，他是給我留下深刻印象的人之一。
　　






　　走進王老——
　　仲春，我穿過灼熱的鬧市，來到西二線的一個深深小巷中，推開了王老家的大門，我猛然感到渾身一陣清爽。那萬壽梅燦爛如火，讓人悅目;金銀花芳香四溢，沁人心肺;池中錦鯉游戲，籠中八哥悅耳……“奇葩異卉春潮涌，青菜翠蔬深意濃”。在一個太陽傘下，王延琪老先生接待了我。
　　我采訪有個習慣，總想先有個直觀印象。所以我提議，先去看看老先生的生活、學習、工作的環(huán)境。在老先生的引導下，我來到了書房，這是一間不足十平方米的小間，但是環(huán)列四壁的書櫥擠得明顯更小一些;我留心看了一下，這書有幾千冊，特別多;我發(fā)現(xiàn)，他的書不是如某些人那樣，裝潢門面;他的許多書籍，都夾帶提示的便簽，有多次翻閱的痕跡。王老先生打開一個小柜，從里面取出他的部分書稿，我估算了一下，這些書稿可以等身，而且全都是手寫的?？上攵麑懢偷陌偃f字著作，就是這樣一筆一筆寫下來的!
　　隨后我跟隨參觀了王老西院的大房子，有四大間;其中兩大間的書房與墨寶，這里有他訂閱的報刊雜志，還有近千冊繪畫、書法以及其它方面的藝術書籍。書房墻上掛著王慶珂書記以及倪久齡、王一鳴、周永家等名人的字與畫，在畫室里有一張大案子，是他繪畫的案板，墻壁四周懸掛著他畫完或者未畫完的畫，有菊花、鐘馗、仙鶴、羅漢等。
　　在幾次交談中，我了解到王老今年七十六歲，一九三七年生于山東蓬萊，從與他交談中，我體會到他具有山東人的性格，快人快語，通朗直率，坦誠和善。
　　他十七歲就當了教師，由小學到中學，是全界聞名的語文教師，學生有千人。他說，至今還有幾批學生與他有聯(lián)系，有的已越古稀之年了;不少人在全國各地各工作崗位上擔任要職，作出貢獻。王老說：“看到這些學生的優(yōu)秀表現(xiàn)，是我人生中的一大快事!”
　　以后，他先后在教育、青年、宣傳部門工作。一九九零年奉命創(chuàng)辦“蓋州市報”，一干就是十二年，從報社退下來已是六十五歲了。這期間，他是連續(xù)四屆市政協(xié)委員、縣(市)志辦主任、市作家協(xié)會主席、營口市作家協(xié)會副主席等職。退休后，他完全脫鉤了，所以他幽默地說：“現(xiàn)在我的定位是一個退休老頭!”
　　在采訪交談中，我發(fā)現(xiàn)王老先生很熱情、樂觀、幽默。與他交談無拘無束，讓人放松;但是，通過一些鮮為人知的東西，讓我覺得他有的地方“深不可測”，讓人深思。
　　
　　與文學結緣——
　　王老有多方面愛好，但我讓他選其鐘愛時，他說：“那我是好寫一點小文章了。”他太客氣，太謙虛了。我相信他與文學結緣太深，但絕不是寫點“小文章”那么簡單。
　　王老從識字起就與書結緣，能組詞造句時就寫“小文章”。一九五三年，美帝侵朝發(fā)動細菌戰(zhàn)，他就寫了一首《拍手歌》，在縣里獲了獎，時年十三歲。一九五五年參加工作，他就成了當時遼寧省作家協(xié)會刊物《遼寧文藝》的通訊員;接著他寫了諸多雜文作品陸續(xù)在省內(nèi)發(fā)表。一九九零年，他的諷刺小說《鳳凰飛了》在《鴨綠江》上發(fā)表，引起了軒然大波;不久，他就被點名參加省內(nèi)業(yè)余作者學習班，四十多天聆聽了全國著名作家的講課;吃飯為主，活著為主，必須堅持努力做好自己的工作。十幾年來，王老雖沒有間斷過寫作，僅有幾十萬字的小文章散見于一些報刊。
　　王老講：“我們這一代人，是要分主次的，本職工作高于一切;即使要癡迷于寫作，放松了本職工作就被視為‘追名逐利’、‘白專道路’，要說真正與寫作結了密緣，還是退休之后。”我知道，他隨列了退休年齡，但仍在報社領導崗位上留用，直到六十五歲才真正退下來。六十五歲才開始創(chuàng)作，這簡直讓人不敢想象!
　　“六十五歲退下來，就整理自己的思想，整理自己的資料與素材;真正動筆都在七十歲以后。”
　　我才真正了解到，那兩本近百萬字巨著《基層干部》與《蘋果之香》是一個年逾古稀老人用筆寫出來的，令人難以置信。
　　《基層干部》原名《麻醉師》。2008年6月由內(nèi)蒙古人民出版社出版，近30萬字，關于這本書，王老是這樣談的——
　　這本書是我的政見觀。不應一般地與一些官場小說和反腐小說聯(lián)系在一起，書中一個平庸的小人物，但他卻爬到了高位，這個人物并不可恨，如果不是一失手殺了人，還是個好干部，甚至還可以升遷，這就是一種悲劇。為什么一個平庸無德的小人物卻一路上爬？這就是全書的重點。小人物能順暢上爬是靠了一種不好不壞的“借勢”、“借力”資源之道。是因為我們政權中有“一把手政治”。書中集中歸納了這兩點。主人公由廣林的悲劇，就是我們工作中的漏洞，為之敲起警鐘;書中有田媽等一批優(yōu)秀的干部群眾，他們是中流砥柱，時代精英，有了他們才阻止了由廣林上爬之路。這好干部與殺人犯有什么關聯(lián)？為什么由廣林能步步高升得那么快，這是什么原因？如果沒有范至泰，由廣林的命運又將是怎樣的？范至泰要負什么責任呢？小說主要提示了這些問題。整個小說描繪的是二十世紀末中，中國社會的現(xiàn)實小說主要提示了這些問題。整個小說描繪的是二十世紀末中，中國社會的現(xiàn)實。
　　王老講，這部書是他耗費心血最多，準備時間最長的一本書。我看了他的手稿，和寫作計劃，足足八尺高!
　　關于《蘋果之香》是一部長篇巨著。這部書，王老說不是傳記，但是傳記小說;不是地方史志，但是這一段史實的鮮活資料與見證。這本書展示的空間是與我們這里有關聯(lián)的，如果非要定位，這部書就是以藝術形式展示歷史。此書一經(jīng)面世，引起了強烈地反響，王老他們這一代人讀，感到親切、引起共鳴，有人讀到傷心處無控而熱淚盈眶。下一代人讀著，總會發(fā)疑質(zhì)問：“那是真的嗎？怎么會這樣？”
　　關于這本書，王老的老師、市退休領導馬德超先生在此書序言中概括地相當好:“幾乎不眠不休，一口氣就看完了。六十多萬字的巨著，幾乎每一章、每一節(jié)，都勾起了我的回憶，引起了我的沉思。既有如自己半生經(jīng)歷的親切感，又有為自己長期積于心頭觀點代言的痛快感。”的確，《蘋果之香》雖然不是名人傳紀，也不是英雄史詩，更不是企業(yè)家的發(fā)展秘史，只是一些普普通通的小知識分子的普通經(jīng)歷。但是，他們進行的每一步，都踏在歷史的軌跡上;對于我們認識這個時代，并通過書中描寫的一個小縣城的社會觀，觀察認識社會，是有特殊意義的。
　　應該說，《基層干部》和《蘋果之香》這兩本書，由一個年逾古稀的老人所著，又達近百萬字，在蓋州的文學史上是空前的。
　　
　　情動于衷——
　　我在與王老的交談中，他常常說的一句話叫“情動于衷”，后來我細問了一下，這是古人關于藝術的一句至理名言，應該是“情動于衷而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足故歌詠之。”在關于談到他的詩、畫以及第三、四本書時，我也漸漸悟到了這“情動于衷”的含義。王老在藝術上的每一舉一為，無不產(chǎn)生于情，而情不空發(fā)、必出于心。一般規(guī)律是:他有所悟、有所思、有所感、有所賦……這才產(chǎn)生激情，才萌發(fā)創(chuàng)作。與此同時，我又發(fā)現(xiàn)一個深深的道理:“不追求形式、不圖空名、不無病呻吟”。毛主席七十年前在延安文藝座談會上的講話:“首先要改造世界觀，要有真實地為人民服務的情感。”在王老的身上，我看到了這一點，藝術來源與生活，而高于生活，這是由畫引起的。
　　我聽說王老畫畫，最早畫菊花，繼而畫鐘馗，后來畫仙鶴、羅漢、彌勒……我問他成就獲得多少獎時，他笑了：“沒有，因為我從來不參展不參賽，所以沒有獲過獎，也無什么成就，更不敢稱謂什么家了。”
　　“那你畫畫為了什么？”
　　“一是有興趣，更是出于情，情動于衷而形于畫嗎!”
　　他說，他畫菊花，是因為他欣賞菊花不畏霜秋的品德。他在幾幅菊花畫題詞中寫道：“抱玉枝上學黃花，不隨秋風入土家;獨在霜秋守篤信，涼風細雨伴鬢華。”還有“有菊秋不老，花瘦意卻嬌，寧愿和霜寒，不隨黃葉飄。”我明白了，王老賞菊才畫菊，他看的是菊花“不隨黃葉飄”。這不是王老性格的寫照嗎？
　　關于畫鐘馗，他說：“世上有‘鬼’，鐘馗治鬼。”所以他便學畫鐘馗，民間傳說端午節(jié)用朱砂畫的鐘馗可辟邪驅鬼，王老當甚以為真。他粗算了一下，他總共畫下近千幅鐘馗，有二十幾個樣式。同樣，他在每幅畫上配上自己寫的詩——“人世存黑暗，鐘公怎能閑;仗劍除腐惡，賜福保平安。”更有趣的是在一幅畫上他題寫了“心懷鬼胎者，請勿掛此公。”
　　由畫我想到詩，王老現(xiàn)集詩近千首，應該是位大詩人。王老擺著手微笑著說：“千萬別提，你看我的幾本詩集前，都有這樣幾句話，‘不受規(guī)律拘泥，只把真情抒暢;留點精神和韻，心與文字同翔!’，我與詩確確實實是情動于衷。嚴格講我寫的不是詩，只可稱為長短句，有時連韻律都不講究;但有一點，的確是由心迸發(fā)而出的。”
　　少年時代，他去海上，看到一群姑娘凄風厲雨打蠣子，辛勞異常，便寫了《一個打蠣子的姑娘》，受到省刊共識，說是“一片真情。”1959年連續(xù)百日無雨，天旱如火;6月12日降雨，他興奮之余便寫下了《喜見雨》;其中，寫道“赤腳披衣奔出門，張口向天任淋漓;老者扶戶談黃金，少者榜水弄雨戲，潑他三千八百時，百災千患盡得醫(yī)，喜見及時雨!”表達了憂時憂患之情。在他的詩集中，題畫詩不少;他的恩師，著名畫家杜希斌老先生給他畫了一幅竹子，他編詩為“堅節(jié)耐得千丈高，虛心髯者壽杖朝;忘年淡泊心如水，老竿新筍共逍遙。”贊美了杜老的品格，也表示了師生忘年之誼。
　　這幾年蓋州在大變化、大發(fā)展、王老由內(nèi)心贊嘆。2011年9月9日，他與朋友登高望遠古城，心中激蕩，熱情奔放，寫下了一首詩，表達他對家鄉(xiāng)發(fā)展、喜悅與贊嘆——“與友登高踏西風，樓廈林立壯古城;臨秋卻似迎春日，清河汩汩歡樂鳴。兩橋相望霧蒙蒙，諸君共贊今日興;上下求實改舊貌，無酒亦抒滿懷情。”
　　我深深地感到，王老給我提供的不僅僅是他的詩集與繪畫作品，更主要的是他向一切藝術家展示了一種藝術修養(yǎng)與藝術哲理，即就是：形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，真性出真品，正如著名畫家、中國美術家協(xié)會會員、營口市美協(xié)主席倪久齡對王老畫作的評價那樣：“不是一般無聊之作、不隨意、不強求、不生硬，每一幅都‘畫動于衷’。心里有之，繼而畫之，王老用短句或雜文作‘點睛’之筆。這一點，文自心出，對我們只追求藝術形式的為藝而藝是一種警示。”
　　
　　再三再四——
　　在采訪之前，我聽說過，王老的雜文有特點，尤其他任報社總編的十二年中，因為無暇作長篇，往往配合形勢，寫了不少雜文;很有特點，而且多次在省市報刊中獲獎。為此，我問了他關于雜文的事。他幽默地說還有“再三再四”。原來他的第三本書已截稿，正準備編輯出版，書名為《秋苞》。這本書是他的詩集、雜文選，也有一點畫作。關于雜文他講，他看寫雜文，如魯迅講的是投槍，是匕首，來得快，跟形式。王老的雜文諷刺辛辣，矛頭尖銳，言辭犀利，針對性強;他編選的雜文有幾個部分，既有哲理性雜文，這方面雜文不少人看過，評論較好，往往是百十來個字，卻講出一番令人深思的哲理。從中，我精選了兩則：
　　《推車》
　　一輛車渥在泥濘的路上，怎么也推不上來。車老板只好到附近一個工地上雇人來推，講好了每人五元錢。一下子來了七八個人，一個過路的老奶奶站在旁邊助威;人多、心齊、力大，車很快推出來了。老奶奶興奮地說：“還是雷鋒多，好人多。”當車老板拿錢要給大家時，人已走光了。車老板瞅瞅老奶奶、笑了。
　　《爛棗子》
　　每年鄉(xiāng)下的老鄉(xiāng)都要送幾筐棗子給咱家。除了還人情、送給別人外，爸爸總是留下一筐，封存起來，誰也不許動。
　　過了十天半月，一般在休息日，家中人比較齊了，爸爸才打開筐子，把棗子攤在地上;將爛了的或將要爛的，揀了出來，有時是一瓢，有時是兩瓢;洗干凈，拿上桌面大家吃。雖是洗了，但是爛的。
　　每過十天半月之后，一段在休息日，家中人齊了，我們在爸爸的“率領”下，吃起棗子來，但都是爛的。
　　這一筐棗子，就這樣一次次淘汰，到年底基本就算吃完了。
　　我們總是吃棗子，總是吃爛棗子，總是棗子到爛的時候才能吃到。
　　難道這兩篇短文只是寫推車與吃爛棗子嗎？這里深含之意是應該好好品味的。由這兩篇就可看到王老雜文不一般。我們期待他的第三本書《秋苞》早日面世。
　　談到“第四”王老很興奮，他拿出了一疊漫畫、讓我看，然后他講了第四本書《畫鑒》的事來。
　　王老不寫日記，也就是不天天寫。但他有生活筆記，或稱為藝術素材筆記。有那么十幾本。他平時看到精彩文章、或精彩句、段，都要記錄下來。但是，他沒有想到畫。后來一次他在一位朋友那里偶然看到康笑宇畫的漫畫集，覺得很有味道，便著手準備材料、或短句、或警言、或小雜文，總共有900余條;便想為這些配上漫畫式圖。此念一生，便不可收。先后20幾個月，他去了許多城市書店，查找了幾百冊資料，精心琢磨華君武、豐子愷、方成等大家作品。這活太累，他自己說漫畫他是門外漢，底子薄、功夫淺，有時為了給一個觀點配圖，要找很多資料，最后他形成了300篇，手稿就有2000多頁。他心中無數(shù)，便向名家和朋友求教;先后30多次給相關人士審閱，大家提了一些意見，但一致說好。
　　市委書記王慶珂同志為《畫鑒》寫了序。其中，寫道：“這是一本深寓教益的書，一幅漫畫配短句或短文，話中有畫、話里映畫，信手拈來，通俗易懂，形象直觀，耐人尋味。雖不是一部闡述價值觀的著作，但卻是作者多年來對人生感悟的精華。有精辟的人生哲理，有禪道的深悟，有為政做人之道，有世相百態(tài)的刻畫，它輻射人生的各個層面，觸及人們的內(nèi)心世界。既是作者的人生感悟，也是人們心靈深處的一種渴求，一種守望，一種期許，也可以說是許多人心靈欲望的代言。畫為鑒、鑒于人，所以大家應讀一讀。”
　　《畫鑒》一書，應該說是王老把他有特色的雜文錘煉后，用漫畫形象直觀表現(xiàn)出來，這是一個創(chuàng)舉!這里不想摘登300篇中的若干，我想留下一點空白與懸念，讓大家等待此書的出版，我只想摘登300篇中的幾篇短句，一斑即可窺全豹——
　　“兩只眼的和三只眼的，都把對方看成怪物。”，“同時追兩只兔子的人，一只也追不到。”，“對于清貧者，得到一點就幸福;對于富有者，失去一點就不幸。”，“許多人財富是用健康換來的，等到他用財富買健康時才明白，財富與健康是不可以互換的。”，“總盯著別人的盤子，吃什么都不香。”，“不要以為雞叫三遍天才會亮，雞不叫天也會亮，天不是雞叫亮的。”，“簡潔留白的藝術大師成熟所致，總想把畫面填滿，是心中無數(shù)的表現(xiàn)。”，“過了河就拆橋的人，在以后生活中不會再有橋的。”……我們不妨親自體驗一下，上面這些短句讓你配畫，能畫成什么樣？
　　第四本書取名為《畫鑒》，鑒為古鏡，王老今取其意是看畫讀文，自己照一照鏡，對照一下，大有益處。
　　
　　不該結束的結束——
　　王老是一口深井，而且深不可測。幾次采訪，我都余味無窮，不情愿地離開，而且每訪一次，我頭腦中的問號都遞增，但一切都有限度，到現(xiàn)在是不該結束而必須結束的時候了。我從頭到尾看了我一大本采訪筆記，把幾個亮點列出來，做一個圓滿的結束。我想提十幾個問題，但覺得對王老不夠尊重，便概括為五個問題，請王老解答。
　　問一，您是七十六歲的人，怎能有如此精力寫書、繪畫、種花種草、經(jīng)營園田？
　　答：我是個閑不住的人。我有一首詩就寫“多事樂”。每天早晨四五點鐘起床，便組織四十多中老年人在市博覽中心門前做“回春醫(yī)療保健操”已經(jīng)六年了，我平時身不閑、手不閑、腦不閑。很少坐車，基本走步，或騎自行車。前年我去山東青島看望老同學、畫家周永家將軍，我們登嶗山，一些士兵都不如我。管住嘴、常喝茶、多交友、勤勞體，這都是成熟經(jīng)驗，可取。
　　問二，采訪中我注意到，您常說的一句話是：心態(tài)決定一切，您能細說一下嗎？
　　答：就是說要把名利看做浮云，人們心態(tài)不好就差在這名利關上。官多大為大，錢多少為多。當貪官、發(fā)橫財、決沒有一個好心態(tài)的。
　　記恩不記仇，這是心態(tài)好的重要一點。人生會遇到不少麻煩。人生路坎坷，有天災、有人禍。對有恩于己的不能忘，要回報。對有仇于己的不必記，仇宜解不宜結。
　　行孝道，重友情，這也是良好心態(tài)之重要一環(huán)。連牲畜都知看功教志，何況人呢？不孝之人不可交，這是底線。連父母都不愛的人，他還能愛誰呢！交友敬友，不要總看朋友名與利。真情淡如水，人無朋友就標志此人德行不夠，人士不完滿
　　問三，聽說您只念9年書，怎么自學的？
　　答：我小學畢業(yè)念初級師范，三年后參加工作，文化確實只有9年，但我一生與書結緣，我藏書如果起“文革”中被抄走的，足有萬余冊。我有自學習慣，每天必看報、必讀書，我的讀書筆記總有幾十冊，后來在工作中我參加了函授學習，取得了中文系本科學歷。
　　問四，還有一事，您不方便就不回答，但我也相信一些讀者與朋友都會問，您寫了那么多好書，為什么連個市級作協(xié)會員都不是？畫了那么些畫，為啥不參展參賽？
　　答：我確實不回答你的這個問題。有興趣大家可看《蘋果之香》，哪里的劉安琪會告訴你，而且還有更多更多。
　　問五：不想結束也得結束了。你最后能否與本報及讀者說幾句話您想說的話？
　　答：我是平常人，定位是個退休老頭，或者是個快樂的老頑童。
　　對我們同輩的人，我想說珍惜現(xiàn)在的一切，珍惜已走過的路，能寫點東西，給后人留下點東西更好。最后把幾首歪詩，僅可與就打油相比，羅列出來，求大家一曬。
　　閑情（之一）2009年
　　平屋幾間，自營綠野，深信未富心亦暢，貴何勝于賤。廚書千冊，以酒佐讀。無論黃金屋有無，閑情為神仙。
　　閑情（之三）2010年
　　何如攀官，空生煩惱。心靜行，眼口無俗。行小院阡陌，觀草萌花開來，神仙又能如何？
　　畫興2003年
　　一時興起，取筆施墨，隨心所欲，放浪吟詠。不參展參賽，只求五官靈動，手動心舒而之。
　　王老最后深情地說：“慶珂書記在序言最后希望我筆耕不輟。我屬牛的，曾經(jīng)讓一位著名書法家給我題字‘有耕則樂’，我這頭牛閑不得，忘掉年齡，不知疲倦，只要有田耕即為快樂！”